為何大家對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)注總聚焦于拍賣市場(chǎng)？
中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)上，成名藝術(shù)家好像都是從拍賣行拍出高價(jià)作品開(kāi)始，作為二級(jí)市場(chǎng)的拍賣行貌似已經(jīng)把控了藝術(shù)市場(chǎng)的話語(yǔ)權(quán)，究其原因可大致歸為以下幾點(diǎn)：
1.藝術(shù)市場(chǎng)生態(tài)不成熟
一級(jí)市場(chǎng)中，畫(huà)廊經(jīng)理人與與之配套的藝博會(huì)工作人員、策展人、藝術(shù)學(xué)者等藝術(shù)生態(tài)中的專業(yè)人士還并不成熟。紐約倫敦法國(guó)的綜合大學(xué)或者藝術(shù)名校早就有策展、藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)管理等學(xué)科。而在中國(guó)藝術(shù)管理專業(yè)在多數(shù)學(xué)院只是其中的一個(gè)小課程，藝術(shù)策展則近乎沒(méi)有。雖然這一環(huán)在近年正在逐步增進(jìn)，但大眾一提到藝術(shù)市場(chǎng)，第一印象還是拍賣行等二級(jí)市場(chǎng)。
2.國(guó)內(nèi)成熟畫(huà)廊數(shù)量少
中國(guó)真正意義上采取西方經(jīng)紀(jì)人制度的畫(huà)廊非常少，基本分布在北上廣。雖然在雅昌藝術(shù)網(wǎng)上畫(huà)廊的數(shù)據(jù)很好，但其中包含了絕大多數(shù)的畫(huà)店，所以深圳才顯得“畫(huà)廊”數(shù)量很多。不僅如此，除了畫(huà)廊少，國(guó)內(nèi)的畫(huà)廊歷史還很短暫，與國(guó)外類似高古軒，佩斯這樣的大畫(huà)廊相比，影響力可想而知。由于這些原因，也導(dǎo)致了國(guó)內(nèi)畫(huà)廊很難落實(shí)經(jīng)紀(jì)人制度，很難與藝術(shù)家簽約。國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家頻頻自己打破交易規(guī)矩，在私底下與藏家交易，擾亂市場(chǎng)，且藝術(shù)家對(duì)不同的藏家賣不同的價(jià)格，導(dǎo)致市場(chǎng)價(jià)格混亂，畫(huà)廊在定價(jià)上也很難有話語(yǔ)權(quán)。
3.拍賣行具備的優(yōu)勢(shì)
由于一級(jí)市場(chǎng)難以統(tǒng)計(jì)銷售數(shù)據(jù)，拍賣行相對(duì)就起到了數(shù)據(jù)源的作用。并且是受政府、學(xué)術(shù)、藏家重視的一個(gè)檢驗(yàn)地，因此集中了相對(duì)優(yōu)秀的鑒定團(tuán)隊(duì)和其他專業(yè)力量。而拍賣行可以比較價(jià)格的優(yōu)勢(shì)是其他任何藝術(shù)交易形式都不具備的，在有了一個(gè)相對(duì)直觀的數(shù)據(jù)后，拍賣公司自然漸漸把握了藝術(shù)品定價(jià)的話語(yǔ)權(quán)。而拍賣公司作為一個(gè)中介環(huán)節(jié)，傭金的盈利自然給予了他們更多的精力去征集好的作品，并從學(xué)術(shù)與歷史上尋找價(jià)格。
4.媒體的關(guān)注
媒體喜歡追逐熱點(diǎn)，平淡沒(méi)有波瀾的藝術(shù)市場(chǎng)并不是他們所熱衷的。拍賣行中的競(jìng)價(jià)，天價(jià)拍品，出現(xiàn)偽品，打官司等關(guān)鍵詞放在一起，就是藝術(shù)市場(chǎng)中天然的頭條，長(zhǎng)久下來(lái)，大眾自然會(huì)對(duì)拍賣行中拿到出色成績(jī)的藝術(shù)家給予更多的關(guān)注。
出于以上原因，大家總覺(jué)得中國(guó)藝術(shù)家是通過(guò)拍賣行上展露頭角才進(jìn)入大眾視野的。比如曾梵志，2008年《最后的晚餐》之前大眾對(duì)他還不熟悉，2008年拍出過(guò)億人民幣天價(jià)之后忽然就紅了，上了各大藝術(shù)版面的封面頭條，被各類展商邀約。這可能就給大家一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，好想拍賣行能點(diǎn)石成金，“主導(dǎo)”了市場(chǎng)。
然而事實(shí)是這樣嘛?其實(shí)不然，一個(gè)藝術(shù)家想在拍賣行拍出高價(jià)作品，要經(jīng)過(guò)一系列的市場(chǎng)考驗(yàn)，從群展開(kāi)始參加各種展覽展示活動(dòng)，到藝博會(huì)的檢驗(yàn)，再被一定機(jī)構(gòu)、媒體認(rèn)可后，開(kāi)始舉辦個(gè)展，當(dāng)其作品真正被博物館級(jí)別的機(jī)構(gòu)收藏，以及斬獲國(guó)際各類獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)，才能像曾梵志、張曉剛、岳敏君等人占據(jù)拍賣行的一席之地。只不過(guò)由于國(guó)內(nèi)一級(jí)市場(chǎng)和運(yùn)作者過(guò)于薄弱，他們這個(gè)過(guò)程是在國(guó)外完成的。就舉張曉剛的例子，最初是通過(guò)劉海粟、弗蘭的關(guān)系參加了1993威尼斯雙年展、然后和香港藝術(shù)商漢雅軒老板張頌仁簽了約，之后在張老板的幫助下在香港舉辦個(gè)展、巡展、尋找藏家，最后才在拍場(chǎng)上一鳴驚人的。
所以拍賣行的數(shù)據(jù)要看，但不應(yīng)該當(dāng)作整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的全部，目前如HIHEY為代表的藝術(shù)電商正在崛起，除了改變傳統(tǒng)藝術(shù)品市場(chǎng)買(mǎi)家的消費(fèi)習(xí)慣外，更重要的是其背后的大數(shù)據(jù)，未來(lái)線上交易將為作為一級(jí)市場(chǎng)主要的數(shù)據(jù)來(lái)源，并且這個(gè)數(shù)據(jù)會(huì)比拍賣市場(chǎng)來(lái)得更具可靠性。
--來(lái)源：藝術(shù)市場(chǎng)通訊