紐約蘇富比2018年11月拍賣(mài)會(huì)上，一幅保羅·塞尚于1892-93年作的《水邊的樹(shù)木與房屋》油彩畫(huà)以 1113.74萬(wàn)美元成交，成為藝術(shù)家作品拍賣(mài)價(jià)的第二位。
《水邊的樹(shù)木與房屋》一作體現(xiàn)了塞尚的高超藝術(shù)成就，展示出畫(huà)家最佳作品所獨(dú)有的輝煌光彩。自1890年起，塞尚便對(duì)河上倒影情有獨(dú)鐘，河水的律動(dòng)不休、以及因應(yīng)光照角度而變化萬(wàn)千的物體倒影令畫(huà)家為之神往。塞尚偏好在河邊設(shè)下畫(huà)架來(lái)繪畫(huà)，以自然的水平與垂直線為畫(huà)面默認(rèn)結(jié)構(gòu)。因此，一如此作所示，畫(huà)家在許多作品里所描繪的河流角度均與河岸平行，而非使用傾斜角度。然而，為了遮蓋畫(huà)面的線性, 塞尚采用了幾何型態(tài)來(lái)描繪畫(huà)中的自然景象。1906年, 畫(huà)家在寫(xiě)給兒子的信中解釋道："在這里，沿著河流， 衍生出多種圖案。從不同的角度觀察同一事物，可以挖掘出引人入勝、變化多端的繪畫(huà)主題，我相信我可以身處原位畫(huà)上幾個(gè)月，只需左右傾斜下身體，便可繪下一幅不同作品。"
這幅上拍的《水邊的樹(shù)木與房屋》來(lái)源卓爾不凡。畫(huà)作原先為塞尚的經(jīng)銷(xiāo)商安安博瓦·沃拉爾所有,后來(lái)由紐約埃蒂安·賓努畫(huà)廊的巴黎分部賓努畫(huà)廊購(gòu)入。作品其后在1936年售予十九世紀(jì)末的商業(yè)巨頭約瑟夫·溫特伯森,他于1954年將作品遺贈(zèng)至芝加哥藝術(shù)學(xué)院,于此保留至今。溫特伯森先生向芝加哥藝術(shù)學(xué)院捐出私人收藏,并慷慨資助,令學(xué)院得以建立當(dāng)今世上最為頂尖的現(xiàn)代藝術(shù)收藏之一。
塞尚對(duì)其“未完成美學(xué)”的探索在此作中顯而易見(jiàn)。他反對(duì)畫(huà)布要填滿(mǎn)顏色才算一件“完成”的作品，反之,他相信作品只需要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者心中所想便已足夠。在《水邊的樹(shù)木與房屋》中,塞尚利用畫(huà)幅上的留白空間融合前景與后景,讓未上彩的天空與河流在視覺(jué)上融為一體,使精神徜徉于兩者之間,進(jìn)而加強(qiáng)水面上大地倒影的扭曲效果。本作主要強(qiáng)調(diào)畫(huà)面上用以分隔河流與河岸倒影、疏密相間的多種色彩,以及樹(shù)木與其遮蓋住的人造建筑。在畫(huà)面中心處的外緣上，畫(huà)家的筆觸越見(jiàn)粗獷洋灑,制造出一種活潑的動(dòng)態(tài)“形狀”,即畫(huà)家描述的創(chuàng)作主題,儼如在畫(huà)布中消散而去。塞尚在此作中只采用了藍(lán)、綠、橙三種色調(diào),再以精巧手法將色彩訴諸畫(huà)面中。他以寬厚的筆觸刻劃河岸與河流,當(dāng)畫(huà)筆逐漸遠(yuǎn)離畫(huà)中心后,畫(huà)家的筆觸漸變稀疏,以營(yíng)造出較廣闊的空間感,并描繪灑落在葉隙及遠(yuǎn)處房屋間若隱若現(xiàn)的陽(yáng)光。
保羅·塞尚的知名畫(huà)作《玩紙牌者》在1961年一個(gè)夏夜有段驚心動(dòng)魄的遭遇,包括此作在內(nèi)共八張畫(huà)作在普羅旺斯艾克斯的旺多姆博物館失竊。給付贖金后,匪徒才將畫(huà)作歸還。20世紀(jì)中葉,法國(guó)南部頻發(fā)名畫(huà)盜竊案,此案僅是其中之一。名貴畫(huà)作懸掛于安保措施不力的偏遠(yuǎn)城堡中,吸引了全歐洲職業(yè)罪犯的注意力。一些藏家決定,與其等待劫匪光顧自家,不如早早售出藏品,其中便包括知名作家威廉·薩默賽特·毛姆。
“畫(huà)中的真相與圓滿(mǎn)呼之欲出?！狈▏?guó)藝術(shù)大師費(fèi)爾南·雷杰如此評(píng)價(jià)塞尚的《玩紙牌者》。畫(huà)中藝術(shù)家以溫和筆觸描繪鄉(xiāng)間酒吧中兩位正沉浸于紙牌游戲中的農(nóng)民,二人低頭沉思,手邊一瓶紅酒,外界紛擾與其毫無(wú)關(guān)系。作品創(chuàng)作于1894-95年,現(xiàn)藏于巴黎奧賽博物館。
保羅·塞尚的《玩紙牌者》同一構(gòu)圖實(shí)際上有五幅作品存世,其他四幅現(xiàn)分別藏于巴恩斯基金會(huì)博物館、大都會(huì)藝術(shù)博物館、考陶爾德學(xué)院,以及卡塔爾皇室收藏——卡塔爾皇族于2011年透過(guò)私人洽購(gòu)得到《玩紙牌者》,據(jù)稱(chēng)成交價(jià)高達(dá)2億5千萬(wàn)英鎊,在當(dāng)時(shí)為任何畫(huà)作的最高成交價(jià)。
瑞士博物館曾經(jīng)發(fā)生了歐洲有史以來(lái)最大的一起藝術(shù)品盜竊案。當(dāng)時(shí),一件保羅·塞尚的作品被偷走，這幅作品的價(jià)值約為7000萬(wàn)英鎊。這起竊案最近被警方偵破,作品已被警方找回,失竊的畫(huà)作在塞爾維亞被發(fā)現(xiàn)。這幅畫(huà)名叫《穿著紅色背心的男孩》,是塞尚1890年的作品,它在2008年的二月被偷走,根據(jù)塞爾維亞媒體的報(bào)道,這起竊案是一個(gè)犯罪團(tuán)伙所做在貝爾格萊德進(jìn)行了一場(chǎng)壯觀的警匪駕車(chē)公路追逐之后,該團(tuán)伙的首領(lǐng)被捕,在其住處,還搜出了大量的武器和超過(guò)100萬(wàn)英鎊的現(xiàn)金。1958年舉行的知名戈?duì)柕率┟芴厥詹嘏馁u(mài)會(huì)上,《穿紅色背心的男孩》以22萬(wàn)英鎊售出,成為當(dāng)時(shí)最昂貴的現(xiàn)代藝術(shù)作品。
塞尚的作品,無(wú)論油畫(huà)、水彩還是速寫(xiě),在國(guó)際藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上令藏家趨之若鶩。塞尚的藝術(shù)風(fēng)格及其在普羅旺斯度過(guò)的時(shí)光啟發(fā)了無(wú)數(shù)藝術(shù)家,包括莫內(nèi)、畢加索、布拉克和霍克尼等。他對(duì)物體體積感的追求和表現(xiàn),為“立體派”開(kāi)啟了思路;塞尚重視色彩視覺(jué)的真實(shí)性,其“客觀地”觀察自然色彩的獨(dú)特性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫(huà)家。
（作者：種荷）